Tenía en mis manos una sesión de Produce Laica Pro. Una producción de alto nivel — pero le faltaba algo. El sonido original era correcto, pero buscaba una agresividad y una textura que solo el aire le puede dar. La solución: regrebar las baterías en el Búnker utilizando mis previos Audient, SoundSkulptor MP573 y Octopre para elevar el estándar al siguiente nivel.

La selección de micrófonos

Para la batería usé siete micrófonos con criterios específicos para cada posición: Dentro del bombo — Behringer BA19: colocado muy cerca del parche batidor buscando puro ataque y agresividad. Nada más. Fuera del bombo — Neumann: el único micro de mi arsenal con atenuador de -10 dB. El resto me petardean cuando los pongo fuera del bombo porque el SPL es muy alto en esa posición. Este me saca un sonido muy guay desde ahí. Caja — SE Electronics V7X: rechaza muy bien el hi-hat y captura los trasientes de la caja de una manera muy fiel y real. Toms — Sennheiser E604: no fallan. Suenan bien, así que para adelante con ellos. Overheads — Lewitt LCT 140: micros sencillos pero que hacen su trabajo muy bien. Sala media distancia — Tebón RB120: micro de cinta — la marca blanca de Zomman. El sonido cálido de la cinta es ideal para la sala: los platos no chirrían y todo suena más cohesionado y envolvente. Sala lejos — Audio-Technica AT2020: para capturar la sala desde muy atrás, ese sonido de ambiente que le da profundidad a la batería en el contexto de la mezcla.

La cadena de previos

SoundSkulptor MP573 (arquitectura Neve): para la caja. El V7X va directo a este previo. Carácter Neve para el instrumento que más presencia necesita. Clarett Plus Octopre: recoge los dos micros de bombo, los toms y los overheads. Ocho canales en paralelo para toda la masa de la batería. Audient: canal 1 — conversión del SoundSkulptor. Canal 2 — el AT2020 de sala lejana. Canal 3 — el Tebón de cinta de sala media.

La lección más importante del vídeo

Mientras editaba y mezclaba la canción me paré a decir algo muy importante: cuanto mejor domines el instrumento y su afinación, la grabación va a sonar 10 millones de veces mejor. Es increíble lo que puede llegar a incrementar la calidad de la grabación el hecho de dominar el instrumento y su afinación. Yo no soy baterista. Me defiendo, pero no toco bien. El tema de las afinaciones tampoco lo llevo todavía bien. Eso ha repercutido en la grabación — podría haber salido mucho mejor con alguien que dominase la batería y supiera afinarla para esta canción. Pese a eso, el resultado es bastante guay. Como suelen decir: no es la flecha, es el indio.

El resultado

La sesión de Produce Laica Pro gana la agresividad y la textura que le faltaban. La diferencia no está en tener el equipo más caro del mundo — está en la cadena correcta y en cada decisión de colocación de micrófono. Este es el nivel de detalle que le doy a cada proyecto que entra en el Búnker. Si tienes una sesión grabada y quieres que le dé este tratamiento, o quieres empezar a producir desde cero, escríbeme.